Premijerom prvih osam epizoda 2024. godine Netflixova epska adaptacija djela Gabriela Garcíje Márqueza "Sto godina samoće" nametnula se kao vizualno zapanjujuće filmsko djelo, s pričom koja nije prezala od prikazivanja ni najfantastičnijih ni moralno najtežih tema romana - piše Carly Lane, čiji prilog za collider.com prenosimo uz neznato skraćanje i prilagodbe u opremi.

Priča o naizgled mitskoj utopiji Maconda, koja je iz skromnog sela izrasla u užurbani grad, neraskidivo je povezana s prokletstvom bačenim na njegove osnivače, Joséa Arcadija Buendíju (Diego Vásquez) i Úrsulu Iguarán (Marleyda Soto), čiji su potomci predodređeni oblikovati i evoluciju Maconda i njegov konačni pad. Generacije za generacijama definirane su vlastitim neuspjesima, kao i značajnim izborima drugih, a čak ni Macondo nije pošteđen strašnih posljedica rata, revolucije i prodiranja stranaca.Ako je prvi dio "Sto godina samoće" bio usredotočen na nadu i obećanje svojstveno ambicioznom osnivanju Maconda, s tek povremenim naznakama prjetećeg prokletstva Buendíja, prvih sedam epizoda drugog dijela u režiji Laure Mora i Carlosa Morena snažna su potvrda neizbježne sudbine obitelji. Unatoč revolucionarnim izumima koji rezultiraju značajnim napretkom, nemoguće je oteti se osjećaju da je postojanje grada udaljenog od ostatka svijeta omogućilo da ostane idila - što znači da svaki novi dolazak prijeti uništiti naslovnu samoću obitelji Buendía kako se priča približava svom neizbježnom kraju.

FILMAFFINITY.COM

Nakon prvog dijela obitelj Buendía je podijeljena iznutra. Napori pukovnika Aureliana Buendíje (Claudio Cataño) da "oslobodi" Macondo od Konzervativne stranke sukobljavaju se sa željom njegove majke Úrsule da održi mir. Čovjek koji je nekoć bio tihi umjetnik izrastao je u žestokog revolucionara, ali postaje sve očitije da je Aureliano još uvijek uronjen u brutalnost rata čak i nakon što je potreba za njim prestala. Usred sijanja još više nasilja, on postaje otac 17 sinova sa 17 različitih žena, od kojih svaka dolazi do Úrsulina praga u Macondu tražeći priznanje od obitelji, iako se ni jedan od mladića - svi su kršteni kao Aureliano, iako s različitim prezimenima - ne može službeno legitimirati kao nasljednik.

U međuvremenu, sljedeća generacija Buendíja predodređena je da budu novi vođe Maconda i uvedu napredak i prosperitet, iako ni jedno od toga ne dolazi bez cijene. Aureliana i Joséa Arcadiju Segunda (obojicu glume Jorge Quintero kao mladići i Julián Román kao odrasli), sinove Arcadija (Janer Villareal) i Santa Sofíje de la Piedad (Johanna Angulo), gotovo je nemoguće razlikovati, ali njihovi postupci na kraju oblikuju budućnost grada na različite načine.

José Arcadio je izumitelj koji u konačnici otvara put strancima iz vanjskog svijeta da dođu u Macondo, potičući stvaranje tvrtke za banane koja nepovratno mijenja gospodarstvo i dovodi do nezamislivog razaranja. Aureliano je, nasuprot tome, impulzivni zabavan čovjek čija strastvena afera sa ženom po imenu Petra Cotes (Ángela Cano i Licinia Alzate) ima iznenađujući učinak na lokalnu stoku. Međutim, kada neočekivani preokret sudbine dovede Aurelianov put do križanja s putem prelijepe, ali nevjerojatno pobožne Fernande del Carpio (Laura Taylor i Carla Baratta), njegova brzopleta odluka da se oženi njome - uz održavanje veze s Petrom, ni manje ni više - rezultira trenjem i nestabilnošću koja se prelijeva i utječe na nekoliko njihove djece. Godine koje slijede obilježene su ljubavlju (većim dijelom nepromišljenom i tragičnom), gubitkom, tugom i drugim nepokolebljivim podsjetnicima na prolaznost života.

Nemoguće je govoriti o Netflixovoj seriji "Sto godina samoće" a da se ne prizna njezin divlje impresivan opseg, ambiciozno prikazan na ekranu od produkcijskog tima serije. S Morom i dalje na čelu, Morenom i direktorima fotografije Jamesom Brownom i Camilom Monsalveom, drugi dio zadržava istu upečatljivu filmsku kvalitetu koja je uspostavljena u prethodnih osam epizoda. Ipak, dok je početak Maconda bio prepun živih boja, druga polovina narativa definirana je sporim puzanjem propadanja i pada, što je dodatno prikazano kroz emocionalno ekspanzivnu glazbu Camila Sanabrie. Kostimografija Catherine Rodríguez prikazuje utjecaj različitih kultura koje dolaze u Macondo i kako se ti senzibiliteti sukobljavaju s lokalnom modom, kao i kako propadanje grada utječe na pokušaje Buendíja da se drže svojih poznatijih tkanina i silueta.

Drugi dio "Sto godina samoće" također donosi neka nova lica zadužena za oživljavanje različitih Buendíjinih potomaka, ali Sotoina izvedba kao Úrsule Iguarán, obiteljske matrijarhinje koja nadživljava svog muža za nekoliko generacija, jednostavno je izvanredna. U ovim novim epizodama glumi ostarjelu ženu koja je možda fizički iscrpljena protokom vremena, ali nikada ne gubi kontrolu nad svojom čeličnom odlučnošću. Zapravo, iako bi se moglo tvrditi da muški postupci uvelike pokreću događaje u drugom dijelu, žene su među najbolje napisanim i izvedenim aspektima priče. Baratta glumi odraslu verziju Fernande del Carpio sa snažnom mješavinom vanjske zlobe i unutarnje boli koja je duboko ukorijenjena u njezinu izopćenju od svekra i svekra, a Juanitina Molina portret je njezine kćeri Renate Remedios, ili "Meme", podjednako definiran uzbuđenjem adolescentne pobune i tragedijom zabranjene ljubavi. Uz to Quintero i Román moraju pružiti dvojac izvedbi kao Aureliano i José Arcadio Segundo, i neosporno uspjeti unatoč golemosti zahtjeva. Román je, posebno, u središtu najdojmljivijih narativnih trenutaka drugog dijela, koji ne bi imali ni približno isti odjek bez njega.

Spajanje povijesnih događaja s elementima magičnog realizma u originalnom romanu također rezultira nekim od najzapanjujućih i najbrutalnijih scena u serijalu. Jedan lik ne umire toliko da lebdi u nebu jednog dana, da ga se više nikada ne vidi, a drugi hoda kroz život stalno okružen žutim leptirima, čak i na samrtnoj postelji. Razorni masakr jednako je o snazi ​​​​raširene pobune koja mu prethodi koliko i o posljedičnoj ruševini koja slijedi, sa samo jednim preživjelim koji čuva bilo kakvo sjećanje na događaj. Više od jednog lika ima nepobitnu viziju vlastite smrti, od kojih jednoj prethodi ogromna kiša koja se zadržava nad Macondom četiri godine, jedanaest mjeseci i dva dana.

Netflixova serija vješto isprepleće ove naizgled neobjašnjive fenomene s erozivnim posljedicama sociopolitičke i industrijske ekspanzije, što rezultira istovremeno lirskim i visceralnim prijevodom izvornog teksta. Iako je ukupni tempo drugog dijela malo neujednačeniji, spremnost serije da uživa u određenim trenucima omogućuje publici da stvori još jače razumijevanje likova i događaja koji ih nepovratno mijenjaju, a sve to spremno je kulminirati sudbonosnim i neizbježnim završetkom nakon premijere finala serije kasnije ovog mjeseca. Márquezov roman možda govori o ambicioznom snu jednog čovjeka koji na kraju blijedi u zaboravu nakon stoljeća, ali Netflixovo remek-djelo adaptacije "Sto godina samoće" osigurava da će sama priča živjeti s generacijama koje dolaze.